то двигаться вверх, при этом уметь опускать тон голоса на перечисляемых словах. Это понижение подчеркивает эмоциональное отношение говорящего, фиксирует внимание на значении мысли. Часто перечисление играет роль усилителя речи:
  Лицо являло след недавнего недуга,
  Стыда, отчаянья, моленья и испуга...
  (А. Н. Некрасов)
  Перечисления бывают неограниченные и ограниченные. При неограниченном перечислении рисунок звучания мысли восходящий ( / ). Можно именно так прочесть эти строки Некрасова, слегка повышая каждое слово (но выделяя его понижением) и, не закончив перечислять многозначность оттенков чувств, отразившихся на лице несчастного, поставить после последнего слова многоточие. При ограниченном же перечислении конструкция фразы — восходященисходящая: предпоследнее слово перечисления звучит на самом высоком тоне, а на последнем слове топ голоса понижается
  моленья
   и испуга.
  95
  Оратор часто использует такую стилистическую фигуру, как антитеза — противопоставление. При мелодике противопоставления повышается тон голоса в первой части фразы и понижается во второй. И чем ярче этот рисунок повышения и понижения тона голоса, тем сильнее противопоставляется одно другому:
  в уме
  
  
  
  Поэтом можешь ты не быть.
  Но гражданином быть обязан.
  (Н. А. Некрасов)
  
  Пой лучше хорошо щегленком,
  Чем дурно соловьем.
  (И. Л. Крылов)
  
  Мелодические схемы противопоставления и сопоставления хорошо тренируются на пословицах, поговорках, афоризмах, крылатых выражениях:
  
  Не всегда говори |то, что знаешь|, но всегда знай то, | что говоришь.
  Часто красиво говорят, I а слушать нечего.

<<<назад<<< * перейти на стр. 1-253 * збірник літератури №68 * >>>далее>>>