у второго, опускающегося на колени перед святым, даруя ему алтарь, венчает квадратный нимб. Напротив, Вуольвин без нимба и с пустыми руками опустился на колени гораздо более явно и зримо. Подпись, изображение себя и это почти афишированное равенство с заказчиком - красноречивые факты, свидетельствующие о высоком общественном положении золотых дел мастера и о том, каким он себя представлял. В средние века отношения между художником
  249
   и заказчиком - это отношения неравенства; иерархическое положение, экономические возможности и, зачастую, культура заказчика снижали, почти стирали положение художника, "Искусство выше золота и драгоценных камней, но заказчик превыше всего" - гласит надпись, выгравированная на эмали, изображающей Генриха Блуа, архиепископа Винчестерского.
  Другой известный золотых дел мастер, Аделем, о котором говорится в поучении, датируемом последними годами X в., и которое повествует о видении Роберта, аббата мозакского и о сооружении собора в Клермоне. Он был спроектирован Аделемом: клирик знатного рода, обладавший удивительными способностями к работе по камню и золоту, он был всем известен как не имеющий себе равных по таланту среди художников прошлого ("ведь равного ему по прошествии долгого времени нет никого во всем искусстве по золоту и камню"), и ему принадлежит знаменитая статуя-реликварий клермонского собора Девы Марии, ставшая образцом возрожденной тогда скульптуры. Клирик Аделем, как до него святой Элуа, - церковный художник; таков же и еще один великий представитель X в., святой Дунстан, монарх-реформатор и деловой человек, знающий толк в пении и игре на арфе, скульптор и золотых и бронзовых дел мастер ("делающий скульптуры из воска, дерева или кости и работающий по золоту, серебру и бронзе"), живописец и каллиграф, почивший в сане архиепископа Кентерберийского...
  * * *
  Но именно в эти годы, когда

<<<назад<<< * перейти на стр. 1-396 * збірник літератури №32 * >>>далее>>>