выступить против этого опозорения культуры. Наша интелли-
  генция из чистой трусости не решилась этого сделать. Она убоялась криков
  "апостолов" большевистского искусства, которые, конечно, обрушивались
  самым гнусным образом на каждого, кто не хотел видеть перл создания в
  произведениях этих господ. Интеллигенция подчинилась тому, что ей каза-
  лось неизбежным. Мало того. Люди прямо стали бояться того, что эти полу-
  мошенники-полудураки упрекнут их в непонимании искусства. Как будто в
  самом деле отказаться понимать продукцию дегенератов и наглых обманщиков
  может быть зазорным для честного человека. Эти, с позволения сказать,
  новаторы имели в своем распоряжении очень простое средство для доказа-
  тельства, насколько "велики" их творения. Все совершенно непонятное и
  просто сумасшедшее в их произведениях они рекламировали перед изумленным
  человечеством как продукт "внутренних переживаний". Этим дешевым спосо-
  бом господа эти избавляли себя от всякой критики. Боясь, чтобы ее не об-
  винили в непонимании "новейшего" искусства, интеллигенция молча примиря-
  лась с самыми гнусными насмешками над искусством и в конце концов она и
  в самом деле потеряла всякий правильный критерий художественных оценок.
  Все же это вместе взятое несомненно являлось симптомом наступающей
  недоброй эпохи.
  Одним из печальных симптомов было еще следующее.
  В течение XIX столетия наши города все больше

<<<назад<<< * перейти на стр. 1-953 * збірник літератури №30 * >>>далее>>>